雖名為奇譚，但是短篇故事集，以帶著離奇的事件為引子，很像日本這些年蠻不錯看的奇幻短篇小說，作者村上春樹的文筆還是一樣的流暢，而故事雖有著奇幻的色彩，仍有很多真實人生的片段可以品味，這一直是村上春樹作品的一大特色，我很喜歡。
「偶然的旅人」中那段姊弟的對話很棒，雖講實話容易不經意的傷人，但瞭解彼此只有從真誠以對開始，但這時常需要有一個契機存在，如同書中這段話，「契機比什麼都重要，…，偶然的一致，….，就那樣忽略過去了。….可是如果我們有強烈追求的心願的話，那可能就會在我們的視野裡，以一個訊號浮現出來。….我們看到那種東西時，就會驚嘆道：啊，這種事情居然也會發生。真不可思議。」 但把握契機往往讓人生好像因此而能往前踏出一步似的，或者說能夠比以前活得更自然了。
「哈那雷灣」是一個無法忘卻（放下）的故事，一個鋼琴演奏婦人，兒子不幸在哈那雷灣衝浪被鯊魚侵襲後溺斃。婦人親自去當地取回骨灰後，往後在兒子逝去時分到哈那雷灣去過幾個禮拜的生活，成為婦人一種例行生活。遇到了一些與兒子同樣迷失的年輕人，也以過來人的身份給了建議，還有那與生俱來天賦，仿效式的鋼琴演奏一直是婦人生活的一個重心。人來人往，時間不斷經過，但對婦人來說沒有辦法思考除此以外的事情，哈那雷灣，這是一種深沈的放不下。
「不管是哪裡，只要能夠找到那個地方」敘述一段離奇的失蹤，這個故事具有奇幻的本質，自己體會不太出來真實成分，也感悟不到作者想要把表達什麼，是執著嗎？
「日日移動的腎形石」敘述一個男子的感情經歷，以其父親所言男人一生只會遇到三個真正有意義的女人作為一種自我預言實現的表徵。然後故事中還因男子的小說家身份，又帶出了一段與腎形石相關的劇中劇。每每提到作家，就會看到一些作者的影子，例如故事中描述小說家，「觀察、觀察、再觀察，至於判斷則盡量拖延到後面，這是小說家的正確作法。」，又「成為一個傑出作家所必需的東西。…，…最重要的是很能取得平衡。」
而劇中劇比較有意思的是，以腎形石來代表一種意識，而這段話就是在說明這件事，「例如，風擁有意志，…..，不只是風而已，一切東西，石頭也是其中之一。他們非常了解我們的事情，從頭到尾徹徹底底。到了某個時候，我們就會發現這個事實。我們只能伴隨著這些一起活下去。接受了這些，我們才能生存下去，並且深入下去。」
很喜歡這篇最後的一小段話，「重要的不是數目，倒數計算沒有任何意義，重要的是能夠完全接納某一個人的這種心情，他理解到這個。而且那必須永遠是第一個，永遠是最後的一個才行。」 我想這種體悟是一種活在當下，又專注當下的表現，希望自己能夠這樣。
「品川猴」是既奇幻，也有著人生意義的故事。一個女子突然發現自己會忘了自己的名字，意外的去接受心理諮詢，找出了品川猴會偷寫著姓名的牌子，同時帶走一些好的、壞的記憶。很多自己不願正視的現實往往被故意的遺忘或忽視，來取得內心的一種平衡，但這卻只是治標的方法。
當然沒有真正的治本之道，作者藉由品川猴這個奇幻角色透露人性中慣性的逃避性格，卻也無法否認這種逃避的必要。自己也有很多不願正視的事，我不刻意逃避，還是期望這些部分隱藏心裡就好，如果真正有類似品川猴可以揭露內心，未嘗不是個壞事。我只能要求自己，遇到了不逃避。
最後，這不到兩百頁的書很快的可以看完，欣賞作者流暢的文筆也是一種閱讀的樂趣，當然好的書往往會多一點，一些與真實人生相關的連結。
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