如何從一本書去認識一個人，我想傳記或特色描寫都是一個好的方式，這本書是以特色描寫方式來介紹伊東豐雄。對於建築仍是矇懂的我，只能以啟發的心去試圖發現一些自己能夠體會的部分，從之前閱讀過兩本關於安藤忠雄的作品，我較深刻的印象在於，空間的架構感是近代建築的一個特色，設法與周遭環境連結也是必備的成分。人類的世界架構在時間與空間的交錯進行下，使建築多數著重在空間的設計與運用，如安藤忠雄的光與影、水與空氣的結合，在伊東豐雄有著螺旋、水形漩渦、自然等特色。我想部分建築受到人們「同中求異」的性格影響，不斷的隨時代追求轉變，一下子偏實用，一下子要轉為設計感，或又轉為法天自然，其實這種特色在很多藝術成分高的物品都會不斷的循環。即便我知道本質不變，但外在的變化還是深深的影響著我。
我想還是必須配合視覺去看建築，才能夠具體的感受，伊東豐雄在台灣有很多建築已完成，或正在執行，未來若能配合實地遊訪，或許對於這位建築家一些內在思維與意欲表達的表徵，才會有一個具體的呈現，光看文字敘述與一些架構或規劃圖，少了真實感與存在感。很多著名建築家都喜愛旅行，都是想藉由感官去瞭解、體會著名建築的特色，並觀察建築與環境的相互關係，連熟悉建築運作的人都必須依賴所見所聞，我這個缺乏建築知識的人，更少不了親身經歷的協助，已完工的座落在左營的高雄世運館是未來第一個需要去造訪的地方。
人的成長環境決定了人的一些處事態度，有錢的伊東豐雄顯然就較安藤忠雄溫和許多，書中提及兩人少數的一些互動，安藤忠雄對伊東直言自己的野獸的性格，所以著墨在結構力學方面較多，這是存在感的顯現。相對的伊東就傾向讓建築輕薄，才會常用管、曲度或孔洞方式來呈現。
在我眼中，建築除了實用價值外，很多講求設計或造型的建築已屬於藝術領域，人在滿足基本需求後，就會開始追求外在的感官，喜歡新潮事物、喜歡嘗試美食、在未安定前喜歡換交往對象等都是這種心態。或許有些人會抗議，卻不能否認心中存在一絲「對舊事物的厭倦之意」，最近在經過2~3年後，我又換了支比較好的二手機，也是在這種人性慾望下驅使的。當前我腦袋沒有建築的慾望，完全是口袋不夠深的緣故，所以務實的自己還提不起勁去想這方面的需求，因此在翻閱 張金鶚 教授的那本提供購屋思維的書時，一直都是興趣缺缺的。
書中提及伊東是屬於作家型的建築事務所，所謂作家型即以思考與設計來取得案件的一種描述，我想多數像自己這種白領都有「作家型」的特色吧。或許使用文字、簡報檔、數字等各種方式，形成報表、報告、企畫書、規劃建議案等各種所謂的成果，然後就是等著這些成果是否發揮其實質的效用。現實的是，有無效用往往取決與主觀的成分，能否滿足「老闆（或顧客）」的心才是關鍵，而內容到底有多吸引人反而不那麼要緊，這迫使了多數人都重視了結果，輕視了過程，這是一種很不好的價值扭曲，是一種人類思維速食化的呈現。
有餘裕能力的人才能夠胡思亂想，坐在咖啡店的窗外，看著一些建築或水泥工人仍在週末辛苦的工作，那種「白領自我多慮」的想法就會油然而生。我們的強項就是思考，弱點也種因於思考，而容易陷入一種自尋煩惱，我時常有這類的感觸，我思故我在，故煩惱未曾消失過。
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