近期看著日本直木賞作家三浦紫苑兩本作品，一是直木賞得獎之「多田便利屋」，另一是山本周五郎賞入選作品「我所說的他」。
「多田便利屋」是以經營便利屋（承接各種委託）的多田為主軸，然後遇到了幼時同學行天，增加了生活的多元性。故事的主軸是兩個內心都帶著一些不想告人之事的男人，巧遇而生活在一起，慢慢覺得這樣其實也不錯的一段生活性描述。我覺得這種帶著灰色調、沒有人生目的之主角，是未來脫離高速經濟成長的國家，必須走上的一條單行道。如果選擇活著，但可能因天生環境或後天不順遂，把自己逐漸封閉起來，這種帶著心理問題的故事，為逐漸增多，我想這是為什麼得獎的主要原因吧，帶著無奈的灰色調，卻又不失希望，是蠻容易得獎的一種陳述方式。
我比較不喜歡的地方，是作者試圖帶著一些預言或引言成分，自己看不出這橋段的必要性。在現代，不用神諭的方式會比較理想，用了預言類的方式，會喪失真實感，整體而言還算不錯的作品。
比較沒感觸的是「我所說的他」，同樣用了隱喻的方式，卻讓我看的有些迷惘。當然一開始有些想睡是思維發散的原因之一，但後來回神後，還是看不太懂作者想要強調的意義，圍繞在一個外遇，所衍生出相關人的一小段故事，可是那段外遇並沒有讓自己太動容，故後來造成的一些負面影響，也不那樣的駭人，反而覺得有些莫名。我們知道外遇後的夫婦離異，容易讓小孩出現心理問題，但是因為沒有那種內心戲，一下子就走到影響，這種跳躍讓我不是很能接受，小孩叛逆的飆車、自殺，而妻子成為疑神疑鬼的人，這樣的許多後遺症都是一下子就呈現在眼前，蠻突兀的。我想第一段的「結晶」中，那段話或許是這本書的一個關鍵，「重即在你心上的武器，總有一天會消逝的。但開了口的大洞卻會有遠殘存著。….」作者重於延伸後續的開了口的大洞，而我卻沒有感受到那種形成大洞的痛楚感，所以對於後續的風聲穿透其間，就無法入戲。
另一本總幹事給予好評的「咖哩香腸的誕生」，自己不是太喜歡。敘述一個男子想要去找出曾經吃過、難忘的「咖哩香腸」之發明源由，而帶出的一段時代故事。以第二次大戰德國納粹為背景的故事太多了，而這本把一個中年女子，與一個年輕軍人的邂逅為故事主體的小說，沒有太動人的地方，很平順的把孤寂的心與慾望結合在一起，還有帶入人性慣有的自私擁有所產生的欺騙、不信賴。我是認為平平的，沒有讓自己有產生很多人生感觸，總覺得能夠生存，還有著回憶，是個算溫馨的結局。
最近不知是否心不在焉，還是口味不合，沒有看到很喜歡的作品，不錯看或普普比較多，可能是自己還是比較喜歡多一些內心戲的故事吧。譬如最近偶而看韓劇「雪之女王」，那種太簡單的劇情，僅想用內心掙扎來作為劇情的主軸，就會讓我逐漸產生不耐。想要光從內心掙扎來引人入勝，那是十分困難的，畢竟越是深沈的情感，往往難以從表面體會，所以察覺或領悟就形成了困難。我想韓劇很多時候，都是以俊男美女當成故事的主軸，可是如何多一些行為、言語上的感人，可能會是比較成功的戲劇。
可能是自己的關係吧，暫時在閱讀上失去了一些感悟力，人都會走著、走著，遇到一些比較類似迷宮的時期，不試圖一定要走出來，只想一直走下去，能夠有著思緒一直走下去。
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