日本推理作品比較少得到直木賞或芥川賞，所以日本推理作品應以江戶川亂步賞最具代表性，這本是1978年的得獎作品，相當具有歷史了。
作者栗木薰與故事的主角同名，導讀中說了這是少見想要強化認識作者的手法，這裡不是第一次，不過至少在自己的閱讀中相當的稀有，因為要自己在虛幻的情節中出現，總是有些怪怪的吧。
原沒有打算寫些什麼，不過想想這種「無可救藥」的年輕人思維，或許一直存在於人類的社會裡，以前的衝突是在於受到嘻皮、搖滾影響的頹廢風氣，而這故事的中那主角就是一個學生地下樂團的鍵盤手與主唱，而且也有外表上的頹廢感（長髮），其團友也是怪胎風格，這造成了故事中的一個不幸，其中一個團友被誤會而被殺，到底這種乖張的行為是心靈的解放，或只是迷失者的一個藉口呢？
故事中有兩個地方蠻值得思考的，一是年輕的偶像，往往不如外表來得光鮮亮麗，或許有賺到很多的錢沒錯，可是其生活可能是一團糟，別說什麼人生目標了，而故事中那個受歡迎的十多歲偶像就是這樣，少了其經紀人在旁，一副手足無措貌。相對的，那些僅因為外表就心生愛慕，而且最後還走向自殺的少女，我想這應是作者用了諷刺手法，盲目往往是人類的一個難以消滅的慣性。
另一個就是對於那些看似無可救藥的年輕一輩，是該因為看不慣而排斥，或者要去設法接受呢？ 其實這就是當前教育的主要困難，想排斥那些不受教的人也不可能，因為這部分可能已經成為多數了，但是要去接受，卻不得不看著社會因為這種內心虛無卻外顯的人（不負責任心態，內心虛無的人很多，但不一定要這種方式呈現），逐漸讓社會走向一種道德淪喪，這樣可以嗎？
或許很多人會期待的「自覺」、「成熟」來挽回那些一開始迷惘的人，可是這又涉及成功率的問題，如果成功率低得可憐，多數人一旦沈淪多數無法自拔，那一昧的以為「浪子回頭」會發生，最後得到的可能都是失望，這樣會比較好嗎？
我想這也是當前年輕人的問題，還沒有自覺前，是該耐心等候，或者設法給一些刺激，看能不能早些喚醒其自覺？ 如果相信人性之善多些的人，應選擇耐心等候，而相信人性之惡多些的人，應選擇給予刺激，我選擇了後者。
因為這種選擇，在當前工作自己有一個不便的評價，處理事情不夠圓滑、溝通作的不好，這在結果來看我無話可說，但是另一方面也是因為自己的這種處理，多少讓一些事情有些在進行。我只想說，如果我知道有人可以幫我完成事情，我也樂得當好人，誰願意板起晚娘臉孔？ 至少我讓負責的事情都沒有走向從根爛起的結果，但我看到不少地方卻都從根爛起了。
如果追求一種新的價值觀，能夠是負起責任的話，我想應該是要給予鼓勵，可是從過去來看，這些年輕人多數都走向了負面的道路，追求了自由，卻失去了活著的價值，成為別人（或社會）的負擔時，即便當事人會說不要管他，但是他礙到了別人了，我的判斷就是後者，礙到別人時候，就是錯誤。
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