這本朱少麟的作品不是第一次看，前一次大約是5年前那個長達數月的失業時分，後來借給了室友，沒還，以後又因關係陌生也沒去索還。當時淺淺的印象不是很喜歡，與作者之前那種釋放式情感的文筆很不一樣，又或許當時沒有過多的批判意識，還在摸索自己到底喜歡些什麼作品，對於直率的情感表達較能感受，而這種帶者作者不少刻意的作品，反而成了莫名的距離感。時間在變，人也在變，這次從一開始看就知道自己喜歡，從垃圾去體悟人生真的蠻有意思的。
書分為四個章節，最喜歡一開頭的「垃圾」。那個處理河城垃圾而外貌醜陋的帽人，說了遇到災難、世事無常的一段話：
「大禍真的降臨時，當務之急是分辨出兩種不同的災難等級：
狀況甲---你還有希望重新振作。那就掙扎吧，可以確定你天生一副勞碌命。
狀況乙---你沒救了，但你也還死不了。這種狀況最奧妙，就因為事態已經糟到不可能更糟糕，所以反而沒道理不解除警報，讓自己徹底放鬆心情。關於放輕鬆，…..，..『當你已經擺平在地上，你就不可能再跌倒。』」
真得如同作者所說，這是既樂觀又悲哀，可是即便不會更糟了，仍不能保證可以谷底回升。這很像在看股市一樣，雖從歷史來看，股市重挫後還是會彈升起來，即便不過高，依舊會反彈，但我都會有種心理，真的不會在更糟了嗎？ 這可能就是構成自己保守思維的一種心理吧。
三種垃圾分類蠻貼切的諷刺著現在的社會。大部分的人都是第一種的一般垃圾，第二種是資源類垃圾，說的是人們的各種回收事物（包含內心），第三種是特殊垃圾，一個平日正常但不小心處理就會變成災難。以上都是書中的看法，我無意去解釋或批評是非、對錯，只是認同書中的那句總結，「與人無關的，不曾被人擁有過的東西，也不會成為垃圾。」 從未出現，又怎會變成負擔！
第二章是「航手蘭之歌」，這個植物在故事中被描述為專門載著別人的種子，很像一艘船一樣，誰上船都歡迎，所以開始成為其他植物的天敵，成為一種物競天擇下的勝利者。那種誰都可以上船的特性，確實是故事中紀蘭後來的情慾面的隱喻，可是我覺得紀蘭並非勝利者，而是內心迷失了，也因為迷失才會選擇放縱自己。作者在第四章有提及紀蘭迷失的可能原因，試圖把事必有因做個交代，可是人的內心轉變真的一定要個理由嗎？ 又或許只是找不到可靠岸的岬，才會在嘗試中變成一種航手蘭，但這一定不是勝利，反而是一種存在的失敗。
第三章「那隻鷹曾經來過」說明了故事中兩個吃重角色 辛 先生、君俠到底是怎樣的一個人，我認為作者這部分的諷刺意味相當濃厚。兩個外表都很好，看似儒生的人，一個卻慢慢的沈溺在那種迫害別人、恐怖主義的思維；另一個是從小乖巧的人，卻成為一個想放縱內心的人，是竊賊，又是手術刀之狼。 上章的紀蘭也是外表美的冒泡，卻行為放縱、荒唐，而這兩個年輕人也是，我想這是作者想要把人的內外反差強化出來，我們多數的內心不是外表行為所展現的那樣，我們多多少少都想隱藏那些黑暗的部分，我也坦承絕非百分百的君子，世上並無完人，我追求的是那無害於人、百分之九十幾的善，偶而也要釋放一些灰色、黑色的排泄物。
第四章「寧靜的星際飛航」是一個串連式而產生的情節，把書中幾個人物設法連結在一起，試圖把整個故事兜在一起，把遺漏的說明做個交代。作者把人生比喻做一場星際的航行，沒有特定方向，繼續的漂流下去，像是追尋光明之旅，卻也如同塵埃一般，紛紛飛散了，淡了，什麼都不詳。這或許是一種適切的人生描述，我們到底在追尋些什麼，現在看似遠大的理想，後來回顧時或許也不啻是一種上帝對自己開的玩笑。曾經，只是一種暫時的存在，不詳的是永遠。
看完之後，試圖去找尋這位低調的作者一些蛛絲馬跡，畢竟作品往往都是作者內心的一部份（如果不是杜撰性的科幻）。在極少數的訪談中，作者表達出這本作品是其真正的文學性嘗試，之前的「傷心咖啡店之歌、燕子」屬於一種不成熟的情感性展現，從這故事的佈局確實看的出來。這樣的嘗試很好，這小說確實也好，只是我並不喜歡那種刻意，人只要試圖刻意去做些事情，往往都會免不了有些多餘，為了追求完整的一種多餘，譬如故事的第四章有些部分就會顯得牽強，用故事說明故事，還是不會清楚的。
我想這小說的想說明的是，多餘無用、其貌不揚的，往往有驚人的內涵（帽人、禿鷹等），而那些看似菁英，卻容易陷入內心的迷失（ 辛 先生、紀蘭、君俠等），我是認同這樣的觀點的。自己並不單純的以酸葡萄的心理試圖去醜化所謂的菁英、專家，我坦承多少有一點，可是就是處於完美才會更不容易做好內心的調適。人生的順逆是交錯的，先體驗過苦，如果活得夠久，才能體會甜的滋味，一開始就嘗到好滋味，反而難以接受苦澀，或容易逃避而轉為迷失。
如果讓我有重新選擇的機會，除非我能確切知道自己是鮮有的幸運兒，能夠一生坦途，否則只會想要先苦（請注意，先苦不代表可以後甘）。前者有如一種幻想，還是實際一點活在「河城」，偶而做做夢以為自己能夠遨翔於星際好了。
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