這是一個1950年代的作品，沒有新穎的詞彙，但樸質的感覺，與看松本清張作品的感覺相似。
旅情，是早期日本推理作品的賣點，松本清張有不少描述當地情景的文字，鮎川哲也的故事也擅長此道，譬如：引用北原白秋的話，「水鄉柳河正如浮在水面上的灰色棺材」，又以梅田警部補的眼中，看到「細細的河水流經堤上叢生的柳樹下，穿梭在白色倉庫間，從旁繞過現在以緊緊閉上大門的武士宅邸，別離之後又聚首，聚首之後再別離」等。
火車時刻表在旅情的故事中，常扮演著吃重的角色，不過我從沒認真看過書上附的地圖及時刻表，總覺得有種時空上的疏離感。
從看過許多的日本推理小說，及開始看日本辦案、偵察類的電視劇，隱約的發現，好像如何推理嫌疑犯的「空白時間」，常會是故事的一個重點，例如如何在空白時間去犯案，又如何因空白時間，反而成為下一個犧牲者。而優秀的警察、偵探，往往能夠假想出一些可能的樣貌出來。
小說中段有一「打工筆記」，是一個打工者在運送皮箱時的心路歷程，頗有意思並具寫實感。
最後故事設計成為主角鬼貫警部與友人的鬥智，文中也表示這故事與西洋著名的推理小說「桶子」有相似之處，桶子該本書我有，可惜一直沒看，所以無法比較是否作者有模仿意味，雖其在文後有否認。
詭計部分一直是我的弱項，也是後來不會太喜歡本格推理的原因，越複雜的詭計看似無破綻，但實際要去完成可不是如同小說這樣簡單，行為創造自身的破綻，我想人無意或不小心的反射或回應式行為，往往不是事前就可以設計與控制，因此我都沒有很投入在解迷的部分。
倒是這故事原先還有一個「橫刀奪愛」的戲碼，最後明明可以重相逢，可是作者塞給鬼貫警部一個蠻特別的理由，他後來沒打算去追求以前喜歡的人，是因為「經過這十幾年來對女性的冷靜觀察，歸結出了她們的普遍表象，嫉妒、傲慢、虛榮、殘忍等等都是女性的共通概念。」然後說了「故鄉是身在遠處思念的地方」這句話當作結尾。我知道作者之意，不過那試圖概全的普遍表象還是太武斷了，但是不去擁有確實能夠得到最美好的想像，這點是很確切的道理沒錯。
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