這是一個早期的日本作家，中上健次得到芥川賞的短篇小說集，一共有六個充滿奇怪故事。事後會想，日本由來已久的情慾解放，是否是這類作品能夠被正視的原因呢？
「岬」是一個混亂家庭的故事，在在貧苦時代的一個海邊地區，一個母親與繼父、兩個與第一任丈夫生的女兒、一個與第二任丈夫生的兒子、一個自殺的大哥、一個酒鬼叔父，與一些一同做水泥或帶著些許親戚關係的的人，一同編織而成的。我認為故事想述說的是那種不同父親之一半血緣的姊弟關係，還有受大哥自殺影響並過於在意生父的小弟心情。一場前夫的祭祀讓活著的大家聚在一起，可是也引發了原本身體不好姊姊之情緒失控，然後在混亂的幾番尋死不成後，去一段懷舊的海岬之行，並沒有多少的幫助，原本每個人存在的傷痛、心理問題依舊。後來小弟想要藉由嫖妓來抒發，而且是帶著惡意的，想自甘墮落的去與同父異母的妹妹發生關係，發生了關係（但文中並不十分確定是否），故事也結束了。
看到故事是這樣的內容，確實有些摸不著頭緒，因為短篇往往需要強調在人物與主題的發揮。過度的分散雖符合時間邏輯，卻容易使讀者眼花撩亂，在還沒有體會一些想要墮落人物的內心糾葛時，每一個人都多少點一下之後，就結束了，淡淡的、輕輕的，沒有多少感受的產生。當然這故事的背景可能是日本戰後，多數海邊城市、鄉村所共通的貧窮與男女關係混亂導致的一種時代的悲劇，只是處於當前的我，比較難以在篇幅不到百頁就融入作者想要表現的情緒上，我想唯有多認識各個主角多一些，對於一些行為才能合理化。
「臥龍山」仍是一個奇怪的故事，描寫一個老頭只差一個小巷就能夠取為曾經失去的祖先土地（一整座山），但其實也不是為了錢，因為故事中多次強調在其眼中，10圓與50億並沒有多大差異，我想只是一種目標導向的人生觀。而找的一個年輕人年久來協助，而描述年久的生活就太偏向情色的，且最後結局算是一種自我毀滅嗎？這是作者想要強調的虛無本性嗎？
「稻草之家」描述一個韓國人的情慾，而這些故事慢慢的被無形中框在同一個地方，卻沒有真正的交集。譬如這韓國人西山猛與前一個故事年久一同長大，卻沒有在同一個時空出現。不過這短篇多數在與外遇女子的性愛描寫，真的如本書封面介紹，「這個地方什麼都沒有，唯一的樂趣只剩下「性」…」。
「修驗道」又把故事轉回來與第一個連結，雖沒講名子，應該是那個小弟沒錯，但是活了超過自殺哥哥的年紀，還娶了妻，、生了子，卻不明白生活是什麼？ 這有虛無的短短十頁。
「化妝」延續了上一個10頁的故事，也延續了第一個故事中，姊姊重度精神衰落，而每次只要發狂後的第二天，姊姊一定都會化妝（蠻納悶的這值得大書特寫嗎）。而開始感覺，化妝似乎能驅使女人採取奇妙的行為。其中，與養小鳥連結在一起，是有人如囚鳥的意思嗎，把哪些養的小鳥放生了，但自己的人生卻永遠得不到自由（救贖）？
「重力之都」還是一個重情慾描述，一個四處工作的男人，搭訕了一個不可思議的女人（縱慾、感官具幻想），然後又是到處歇息與所求無度的交歡，最後還女人還請求男人用針刺瞎眼睛，來降低幻覺的干擾。最後這個故事依舊充滿一種紊亂、沒頭沒尾的奇怪感覺。
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