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我想也只有東野圭吾這種什麼題材的推理都會嘗試的作家，才會半嘲諷的寫出了這本書，毀譽參半的故事。

這本是作者辻仁成的芥川賞得獎作，沒有吸引我。

這是桐野夏生的谷崎潤一郎賞得獎作品，這位得過直木賞的日本作家蠻值得一看的，描述很多人性灰暗面，卻不落俗套，這個故事亦很有意思。

這是吉本巴娜娜的作品，延續慣有的像私小說之的風格，這是日本小說一種專有的特色。走入故事中，順著主角發生的一些真實人生少見之事，並感受著角色中的濃郁情感。

今天才入手的書，沒想到內容這樣的「直覺式」，所以很快的翻閱了一遍。

之前一直有聽過曹仁超這的人，但沒有看過其作品，他是個人投資者並長期在香港「信報」撰寫文章，主要著作為「論勢、論戰及論性」三部曲。

這本還沒購買時，看到總幹事的書評，會有一種負面的思維，而且其因為去年6月才出版，使其二手入價也較高，一時再購買時有些遲疑，後來想光憑其1994年獲得第41屆江戶川亂步獎，隔年1995年又獲得第一百一十四屆直木獎，這種唯一的雙料冠軍，還是必須親自閱讀才能夠決定自我的喜好。

「師父」

這是天童荒太的直木賞得獎作品，一本很值得深思的小說，從描述看似怪異行為的憑弔者靜人，慢慢的帶出其周遭生活的一些人事物，最後讓這些人事物與靜人互動，是一個有些混亂、有點感人的故事。

這算是「獵鷹計畫」的前傳，以日本泡沫經濟後，銀行業、企業遇到困境為環境背景。敘述著銀行從業者（芝野、飯島等）、私募基金從業者（鷺津、琳等）、企業擁有者（花井、松平等）與政府官員之間，如何因為利益與生存，去爭取自以為是的人生。

週休第一本看的是東野圭吾的「徬徨之刃」，故事沒有太特別，探討著青少年犯案是否值得被原諒，與被害家屬的非法正義。可能是故事太直接了，總覺得沒有打動我的心，應是非受害人或家屬沒辦法去體會那種兩難。我認為沒有必要去分年紀決定犯罪的輕重，能夠懂得事是不分年紀的，否則不會有人小鬼大之說，為了降低年輕人的犯罪誘因，或許還要針對部分的重罪，給予更嚴厲的懲罰才是。其中有一段話還蠻有意思的，「西洋棋就像人生，一開始我們就擁有所有的棋子。如果能一直維持這樣，就會平安無事，但這是不被允許的。要移動、要走出自己的陣地才行。越移動或許就越能打倒對方，可是自己同時也會失去很多東西。這就和人生一樣。」這個想法與自己認同的一致，總是在得與失的交替中，過著人生。

看到了最後，進入了一個善的結局，採用放棄權力的方式過於戲劇化，脫離了現實有些不習慣。往往要從容下台是最困難的事，這明顯違反了人性。

曾看過作者藤田宜永的直木賞作品「愛的領域」，這本雖近一年才在台灣出版，卻是十年前（1999）的作品，有些年代卻仍具可看性。

湊佳苗去年度以「告白」這個作品，在台灣也有很好的銷售成績，而告白我沒有太多感觸，就是以試圖去報復的老師為敘事者而構成的推理作品。

不能說看完上冊後，認為這本書不好，但是總是會對於涉及政治就會有黑暗面，不能不感到憂心，還有商人的過於現實，把輸贏看的過重，使得不擇手段是一種必要條件，即便作者用個受過艱辛的人當作主角（11年的西伯利亞牢獄生活），還是不能免俗的捲入權謀中，最後也算是間接害死了好友（這雖是意外，卻不能說沒有道義上的責任），人真的一定要這樣才能生存？ 這看似不得不，其實都是有選擇的，如同戰爭一樣，最好就是不要興起戰爭，一旦作戰，最後僅能流於勝敗之爭，道義僅能放兩旁。

這本石持淺海的推理作品，在2003年日本各類推理小說銷售、推薦上都位居前矛，晾在書堆的一隅很久了。終於把這本兩百多頁，份量不多的故事看完，得到的感覺十分輕微。

這本推理小說蠻特別的，借用了蝴蝶效應的概念，在一開頭用了這樣的一句話「有時候一杯雞尾酒也會改變人的命運」，這也是整本書的一個主要精神所在，扯到雞尾酒絕對是牽拖，但是事情往往是環環相扣的，這是有些道理的。

看完了這很具份量的三部曲，感想卻從第一本到後來，起了蠻不同的變化。

若不是在二手書店看到，真的沒聽過「伊集院靜」這位作家，也不知這本短篇小說集是107屆直木賞得獎作。很多閱讀也算是緣分，剛才用Google查一下作者，國內翻譯其的書很少，即便這本也是1997年出版的。雖書孤獨的存在台灣，但確實有著那種日本風格的淡淡溫暖味道，這是很多直木賞受賞之短篇小說共有的特性，展現看似輕描淡寫，卻可以內涵出濃郁情感的小故事。

我是在多數精神不濟的狀態下看完這本書，或許會因此帶些比較不公平的眼光，但這本恩田陸入圍直木賞的作品沒有預期好看，主要是沒辦法讓我瞭解故事許許多多角色的思維與動機。